Esta es la segunda parte de la lista de algunos productos comunmente usados en técnicas de pintura decorativa, su uso y caracteristicas:

• Laca: es un barniz resinoso, impermeable, al que se puede pulir para lograr una terminación brillosa. Es un producto de revestimiento que seca por evaporación de su diluyente (generalmente thinner). Es ideal para superficies afectadas por mucho rozamiento, desgaate o altas temperaturas.
• Goma laca: Es un barniz fabricado a partir de una sustancia secretada por un insecto llamado la cochinilla de la laca. Originalmente muy usado en técnicas ebanistería y marquetería. La comunmente usada en pintura decorativa es la goma laca oro (o dorada) que se presenta en forma de escamas y se prepara mezclándola con alcohol industrial, o podemos conseguirla ya pronta para usar, tanto como sellador, como barniz.
• Sellador:Son productos que se utilizan como revestimiento previo, para preparar las suprficies a trabajar, dejándolas libres de poros y uniformizándolas para que la absorción de las pinturas a usar sea mas pareja. Se pueden encontrar selladores para madera diluibles en thinner, selladores acrílicos (es decir al agua), y también como dijimos la goma laca funciona como tal.
• Glaseador:También llamado medium acrílico, es un gel incoloro de composición similar a la de las pinturas acrilícas. Se utiliza mezclado con estas y permite: un mejor deslizamiento, de dicha pintura, les confiere mayor transparencia a los colores y retarda su secado. Existe también este producto para pinturas oleosas.
• Laca artesanal:Son pinturas de colores con la consistencia de la lacas, se diluyen en thinner y secan por evaporación del este. Tiene una terminación brillosa, son ideales para superficies vidriosas, losas, etc.
• Laca vitral: son lacas de colores al igual que las anteriores pero traslucidas (excepto el blanco y negro), usadas generalmente sobre vidrio para realizar falsos vitrales. Se diluyen también en thinner o diluyentes especiales para lacas y pueden aplicarse también en técnicas sobre otros materiales como acrílicos, cerámica, enlosados, etc.
• Pátinas a la cera: Están compuestas por cera virgen y pigmentos y se usar para realsar los colores de base así como para lograr efectos de contraste. Se aplican a muñeca o a pincel y luego se retira el exceso con un género y se lustra para sacarle brillo a la pieza. Se diluyen con cera virgen o aguarrás. Se pueden aplicar sobre pinturas al agua, mezcladas con otras pátinas a la cera, sobre goma laca, etc. Aplicada directamente sobre la madera le confiere una tenue coloración resaltando sus vetas. Sobre estas ceras no es necesario dar terminación con barniz.
• Tierras de colores y purpurinas: Las tierras de colores son pigmentos en polvo y las purpurinas son minúsculas partículas metálicas que deben mezclarse con algún aglutinante para poder aplicarlas y lograr efectos metalizados. Como aglutinante para estos productos se pueden utilizar la goma laca, barniz acrílico, cera virgen, líquido de banana, y otros. Del aglutinante que usemos dependera sobre que productos los podemos usar y que podemos usar sobre ellos.
• Óleos: Son pinturas al aceite, de secado lento, que se utilizan para realizar trabajos en los que se desean hacer retoques durante un tiempo prolongado. Los diluyentes mas usados para estos son el aceite de lino y la trementina. Los óleos se puede aplicar sobre cerámica, madera, cartón, lienzo, así como sobre productos previos como anilinas al alcohol y al agua, pinturas y barnices acrílicos, selladores, a su vez la mayoría de estos productos se pueden aplicar sobre los óleos

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La esencia y el color de los diseños africanos, muy de moda, adaptables a multiples estilos de decoración, aportan un toque de calidez y elegancia a diversos ambientes.

Cuadros: africanas en fibra, pintadas a mano, marco en madera, fondo en papel artesanal

Africanas en fribra, pintura acrílica y decoupage

Estatuillas: africanas en yeso, pátinas y lacas metálizadas

Estatuillas: africanas en yeso, pintadas en negro grafito.

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Aquí les presentamos una nueva serie de juegos de mesa, artesanales, clasicos y divertidos.

TA-TE-TI

El ta-te-ti, tres en línea o tres en raya, como se lo llama también es un juego simple, normalmente jugado con papel y lápiz en el que dos jugadores, uno con un símbolo X y el otro O deben conseguir colocar su ficha en línea en un tablero de 3x3, dicha línea puede ser horizontal, vertical o diagonal. En la versión de papel el juego acaba cuando los casilleros fueron llenados, pero en la versión con fichas, conta de tres fichas por participante lo que permite continuar el juego hasta que alguien consiga la líneas.

TA-TE-TI artesanal, base en madera y fichas con personajes en arpillera

Presentación: packing artesanal en cartón

TA-TE-TI con fichas X y O en madera, presentación en estuche de cartón

DOMINÓ

El dominó es uno de los juegos de mesa más clásico. Éste juego consta de una serie de fichas rectangulares, divididas en dos cuadrados, cada uno de los cuales lleva marcados de uno a seis puntos, o no lleva ninguno. El juego completo de fichas de dominó consta de 28 piezas, en cada una de las cuales se representa un par de valores posibles. El objetivo del juego es alcanzar una determinada puntuación previamente prefijada, jugando para ello las manos o rondas que sean precisas. El jugador que gana una ronda, suma los puntos de las fichas de sus adversarios y/o pareja. El primer jugador o pareja que alcanza la puntuación fijada al principio de la partida, gana.

Dominó en madera, fichas pintadas a mano con diferentes diseños

Presentación en cajas de madera

TANGRAM

El Tangram o sombras chinas es un juego muy antiguo, consistente en formar siluetas de figuras con la totalidad de una serie de piezas dadas. Las figuras formadas deben usar todas las piezas sin trasladarlas. Las 7 piezas llamadas Tans, que juntas forman un cuadrado, son las siguientes:
5 triángulos de diferentes tamaños
1 cuadrado
1 paralelogramo romboide

Tangram, fichas en fibra

Packing: caja de cartón con soporte en fibra

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Pintura acrílica y pátinas sobre torsos y maniquíes de yeso.

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El Papel
El papel propiamente dicho, fue inventado en China y la muestra más antigua con que se cuenta data de 200 años a.C. Para ese entonces no es raro pensar que los chinos llevaran mucho tiempo buscando un material ligero y barato sobre el cual escribir, teniendo en cuenta lo complejo de una civilización tan rica en leyes, religión, literatura y ciencias. Fue seguramente del intento de aprovechar restos de telas y materiales de bajo costo que naciera el papel. La invención de éste se atribuye a T´sai Lun, un cortesano del emperador Ho ti, en el año 105 d.C., quien después de muchos intentos logró un material sobre el cual se podía escribir y pintar, realizado con restos de cáñamo, trapos usados y redes de pesca. Los primeros papeles eran manejados con sumo respeto y se utilizaban para registrar textos sagrados, mientras que los de menor calidad se empleaban como papel moneda, envoltorios e incluso en la elaboración de prendas de vestir. El secreto de la fabricación del papel permaneció en China por alrededor de 500 años. De aquí comienza el itinerario histórico, cuando los monjes budista los hicieron llegar a Japón a través de Corea, desde donde emprende su expansión hacia occidente a través de las rutas comerciales que unían el Pacífico con el Mediterráneo (la ruta de la seda).El papel atravesó el desierto del Gobi y el Valle de Tarím hasta llegar a ser fabricado en Samarcanda (750d.C), ciudad donde fueron llevados algunos papeleros chinos, hechos prisioneros luego de una batalla, quienes revelaron el secreto de su fabricación. De esta manera, el papel llega a occidente a través de los árabes, pasando antes de su introducción en Europa por Bagdad, Damasco, Alejandría , Fez y Marraquech. Los árabes no tenían fibras, de manera que para producirlo debieron extraer la materia prima de antiguas telas y alfombras (restos de lino y cáñamo). A su llegada a Europa, hubo resistencia a su utilización, tanto por tratarse de un producto de “infieles” como por atentar contra la arraigada artesanía del pergamino. Sin embargo en el siglo XII se establece en Jativa (España) la primera fábrica europea; de aquí pasa a Francia e Italia, luego a Alemania y Suiza, mas tarde a Portugal y holanda y a fines del siglo XV a Inglaterra. Es así que en toda la Europa medieval los artesanos adaptarán el método chino a las condiciones de la cuenca del Mediterráneo y no tardarán en obtener un material de igual o mejor calidad que el pergamino, pero de mucho menor costo. Los molinos de trigo abandonados fueron transformados en fábricas de papel. Esto, unido a la invención de la imprenta de tipos móviles de Gutemberg constituirá una gran revolución, que permitirá pasar de unas cuantas decenas de miles de manuscritos a diez millones de volúmenes impresos en un breve intervalo de 50 años (1450-1500). De aquí en más cada siglo contó con sus innovaciones en términos técnicos y búsqueda de nuevas materias primas. Un gran paso en este proceso se dio en el siglo XVIII cuando un operario francés (N.Louis Robert) inventó una máquina que elabora el papel en tiras, papel continuo, sustituyendo así el proceso manual. Para principio del siglo XIX, estaban dadas todas las condiciones para la elaboración en grandes escalas del papel, pero este aumento, provocó la escasez de telas y trapos, las únicas materias primas que hasta entonces habían dado un resultado satisfactorio, por lo que hubo que emprender una búsqueda de nuevas materias primas. Es en Londres donde algunos experimentos encuentran en la madera la solución y constituyen la base de la industria papelera tal y como la conocemos hoy.

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Cajas artesanales, de madera en forma de libro. Ideal para personalizar con el tema o motivo que elijas y hacer un regalo unico y original.

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Conocer los productos y herramientas con los que trabajamos es tan importante como saber técnicas. Es el primer paso para lograr un rendimiento y resultado optimos en nuestros trabajos e ir consiguiendo nuestras propias técnicas. La siguiente es la primera parte de una reseña de algunos de los productos mas frecuentemente utilizados en técnicas de pintura decorativa y pátinas, su uso y algunas de sus características:

• Pintura acrílica: es un tipo de pintura al agua, de secado rápido y con acabado impermeable. Se puede diluir: en agua para darle mayor fluidez, con barniz acrílico o glaseador para lograr mayor transparencia en los colores y también mezclar entre si para obtener una mayor variedad de colores. Es ideal para aplicar directamente sobre: yeso, cerámica, madera, carton, papel, plástico, hierro. También se puede utilizar sobre otros productos previamente aplicados a la pieza como: goma laca, otras pinturas acrílicas, antioxidos, selladores, etc. A su vez una gran variedad de productos pueden aplicarse sobre estas pinturas para lograr efectos decorativos o protegerlas: barnices tanto acrílicos como sintéticos, pátinas a la cera, al agua, metales en pasta (o ceras metalizadas), goma laca, betún de judea, craqueladores, cola vinílica, lacas, etc.




• Barniz acrílico: Es un tipo de pintura acrílica transparente, utilizada generalmente para dar una terminación homogénea a la pieza e impermeabilizarla, protegiéndola así de manchas y deterioro probocados por la manipulación, suciedad o el paso del tiempo. Según el acabado deseado para nuestra pieza, existen tres tipos de barniz acrílico: mate, semi mate o brillante. Hoy se encuentran también barnices acrílicos de colores.




• Betún de judea: Es un tinte, derivado del petróleo, diluíble en aguarras o trementina. El uso más común es lograr en forma artificial un aspecto envejecido sobre nuestras piezas decoradas, aunque sirve también para dar color (marrón cuya intensidad dependerá de lo diluido que se encuentre). La forma en que generalmente encontramos este producto es líquido o en pasta (cera). El betún es aplicable sobre una gran variedad de productos, teniendo siempre algunas precauciones, por ejemplo si lo utilizamos sobre otros productos también solubles en aguarras o trementina, debemos dar previamente una mano de barnis o goma laca para sellar el producto anterior y evitar que el betún lo active y mueva al usarlo.

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Antecedentes del Papel como soporte de escritura
Para aproximarnos a la historia del papel, debemos tener en cuenta la necesidad inherente al hombre de registrar y preservar sus pensamientos, de expresarse a través de diversos tipos de lenguajes, es decir una necesidad básica de comunicación. Para ello, debemos remontarnos muy atrás en el tiempo, a una época en que estos procesos de comunicación estaban dados básicamente por lenguajes corporales y gestuales; es así que podemos decir que el primer soporte expresivo fue el propio cuerpo humano. También las pinturas corporales, presentes desde siempre en casi todas las civilizaciones, constituyen un soporte físico de información y no son solo patrimonio de algunos grupos indígenas, ya que en todas las sociedades actuales los estilos de maquillaje continúan indicando relaciones sociales, grupos de pertenencia, etc.
Por otra parte, la transmisión oral surge también de necesidades sociales y religiosas; la transmisión de hábitos creencias y conocimientos son imprescindibles para la supervivencia de un grupo; y aunque es característico de esta forma de expresión, la alteración paulatina del contenido original del mensaje, también gracias a ella es posible rescatar información que la “historia oficial” muchas veces no revela.
En tanto, el primer soporte de inscripción fue la roca. Las pinturas rupestres que se han encontrado en numerosas cuevas, de diferentes regiones constituyen verdaderos documentos de la más lejana historia del hombre. Pero la necesidad de registrar en forma más abundante y práctica el lenguaje, hizo pensar en la búsqueda de otros materiales. Es así que desde muchos años antes de la era cristiana, en la Mesopotamia, se utilizaban tablillas de arcilla para las inscripciones. También griegos y romanos desde la antigüedad clásica emplearon tablas de madera recubiertas de cera. Los romanos las denominaban “tábulas” y utilizaban un elemento hecho de hueso, bronce o marfil llamado “stilus” para escribir sobre ellas.

Protopapeles
Antes de la invención del papel, otros vegetales fueron usados como soporte de la escritura. En Oriente se empleaban hojas de palmera y tiras de bambú, mientras que en algunas islas del Pacífico y en América Central se usaban las cáscaras de algunos árboles para escribir sobre ellas. Y si bien las técnicas de procesamiento de estas eran diferentes, a grandes rasgos, las fibras internas de la corteza se golpeaban hasta dejarlas tan finas como una hoja de papel.
Pero el más conocido e importante de los soportes vegetales es el papiro. Los egipcios (aprox. 3500 años a.C) lo elaboraban a partir de una planta herbácea, una especie de junco llamado Cyperus Papyrus. Esta planta, de múltiples usos, cuyos frutos eran comestibles y de sus tallos y hojas se fabricaban cuerdas, cestos e incluso pequeñas embarcaciones, y de cuyas raíces se construían todo tipo de utensilios; no era de uso exclusivo de los egipcios, es probable que también fenicios, persas, griegos y romanos la emplearan (aunque con procesos diferentes). Los principales documentos del Imperio Romano se escribían sobre papiros. El tallo de esta planta, alargado y algo grueso está compuesto por varias capas. Estas se separaban cuidadosamente y se colocaban en capas de tiras dispuestas perpendicularmente y se aplanaban, quedando unidas con su propia savia y con el agua lodosa del Nilo que oficiaban como aglutinante. Las capas se superponían hasta obtener el espesor deseado y luego se prensaban y dejaban secar al sol. Este “simple” proceso podía llegar a demorar entre 7 y 10 días. Las hojas formadas recibían utilidad y nombres diferentes según su calidad: las que estaban hechas con la parte central del tallo se llamaban “hieráticas” y en ellas se escribían los textos sagrados, mientras que el papiro de uso más frecuente, llamado “emporético” se fabricaba con las fibras exteriores. Es del nombre griego “papyrus” que procede el término papel.
Mientras tanto, en otras partes del mundo, se han aprovechado pieles animales por encima de las fibras vegetales para escribir sobre ellas. El más conocido de estos productos animales es el pergamino, fabricado con pieles de carnero, cabra o ternero. La elaboración manual de estos, desarrollada en la ciudad de Pérgamo 200 años a.C. requiere de una gran destreza, y durante siglos, en Europa fue una tarea realizada exclusivamente en los monasterios. Las pieles eran estiradas en bastidores, se les eliminaba el pelo y el cebo, se restregaban y dejaban secar. La costumbre de escribir sobre cueros proviene de los primitivos pueblos orientales y si bien el pergamino y el papiro convivieron durante muchos años, el pergamino tuvo un papel determinante en el arte del libro, ya que los libros de pergamino constituyeron el vehículo pictórico y literario más importante de Occidente durante casi 8 siglos. Para tener una idea de lo laborioso de este arte, un códice de 200 páginas requería alrededor de 80 pieles y una Biblia podía insumir las pieles de 300 carneros.
Todos estos derivados naturales, parientes del papel, han sido alisados, golpeados o restregados, pero es precisamente en el proceso de elaboración donde radica la diferencia con el papel y por eso se denominan protopapeles.

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Canastos confeccionados con sarmientos de parra y papel, terminados con tecnicas de pátinas y decoupage

Jarrones realizados en cartón y pulpa de papel, y acabados simil cerámicas

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Mandala es un término de origen sánscrito que significa basicamente"círculo", teniendo diversas acepciones que según el Diccionario Sánscrito Inglés, de sir Monier Monier-Williams, el término mandala significa también:
-disco (especialmente el del Sol o de la Luna),
-óvalo,
-círculo sagrado (según el Divyāvadhāna),
-círculo encantado de un conjuro (según el Śatapatha Brāhmana),
-cualquier cosa redonda (aunque según el Chaturvarga Chintāmani de Hemādri, también significa ‘cualquier cosa triangular o cuadrada’),
-circunferencia,
-halo alrededor de la Luna o el Sol (según el Brihat Samhitā de Varāha Mihira),
-órbita de un cuerpo celeste (según el Sūryasiddhānta),
-pelota para jugar (según el Maha Bhárata),
-marca redonda realizada en la piel con una uña (en el Lātyāyana, el Kāthaka Grihya Sūtra, y la literatura erótica hindú),
-vendaje circular (en cirugía),
-espejo (también daarpana ‘da vanidad’),
-una de las diez divisiones del Rig Veda, por autor (están divididos en 85 anuvākas o lecciones, y éstas a su vez en 1087 sūktas o himnos),
-posición particular para disparar flechas,
-ordenamiento circular de tropas (en el Maha Bhárata y el Kāmandakīya Nītisāra),
-Mándala-nritya es un tipo de danza circular, que bailaron las gopīs alrededor de Rādhā y Krishna. etc...
Los mandalas a los que nos referiremos son dibujos y representaciones simbólicas a partir de formas circulares, generalmente vinculadas a una intencionalidad espiritual. Si bien los mandalas son característicos del hinduísmo y budismo, están presentes en la mayoria de las culturas bajo diversas variantes y según la Wikipedia "Es muy probable que esta universalidad de las figuras mandálicas se deba al hecho de que las formas concéntricas sugieren una idea de perfección (de equidistancia con respecto a un centro) y de que el perímetro del círculo evoque el eterno retorno de los ciclos de la naturaleza. A su vez, en los rituales mágicos es frecuente la separación de un espacio sacro respecto de uno profano; para esto, en la tradición del ocultismo occidental, se ha recurrido y recurre a los círculos mágicos; el espacio sacro —o al menos el del ritual— es el inscripto en tales círculos que, de este modo, cumplen funciones análogas a los mándalas orientales."

Mandalas: tinta china y acuarela sobre papel hecho a mano.

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